Vasily Ivanovici Surikov și-a prezentat pentru prima dată tabloul „Dimineața execuției Streltsy” la expoziția Rătăcitorilor din 1881. Pânza a fost imediat recunoscută ca o capodoperă. Dar ce este atât de special la această imagine?

Kremlinul fictiv
Este izbitor faptul că pereții Kremlinului din pictura lui Surikov sunt ușoare, albe și gri. Ne-am obișnuit cu Kremlinul roșu. Cu toate acestea, aceasta este departe de singura caracteristică a imaginii Kremlinului: de fapt, un astfel de Kremlin, care este descris în imagine, nu a existat deloc. Și totuși, în combinație cu locul execuției și Catedrala Sf. Vasile, recunoaștem Piața Roșie.

Deci, evenimentele din imagine au loc în 1698. Petru I a ordonat executarea a 1.300 de arcași care s-au răzvrătit împotriva lui. Adică acest eveniment este istoric, real și, desigur, foarte dramatic. Și pentru a spori sentimentul dramei, artistul a decis să schimbe Kremlinul...

Kremlinul era într-adevăr alb la acea vreme. Pereții au fost văruiți pentru prima dată cu 18 ani înainte de evenimentele descrise și pentru ultima dată 200 de ani mai târziu, în 1880. Și treptat, Kremlinul a devenit din nou în roșu: văruirea dispăruse complet până în anii 1940. Nu s-au văruit din nou, deoarece culoarea roșie se potrivea Moscovei sovietice.

Deci, în ceea ce privește pereții, Surikov este doar plauzibil, dar cu turnuri totul este mai complicat. În apropierea locului de execuție se află turnurile Spasskaya și Tsarskaya. Sunt foarte elegante, Tsarskaya și arată ca un turn de basm. Prin urmare, Surikov a ales un astfel de unghi, astfel încât aceste turnuri să nu cadă în spațiul imaginii. Și într-adevăr, dacă stai aproape de locul execuției cu fața lui Vasilyevsky Spusk, nu vor cădea în câmpul vizual și vei vedea turnurile Nabatnaya și Konstantin-Eleninskaya. Dar nici nu i s-au potrivit artistului - prea diferit și, de asemenea, elegant.

Și apoi a venit Surikov cu turnurile sale! Mai degrabă, el a luat ca bază Turnul Senatului, care este situat în partea dreaptă a Turnului Spasskaya, și l-a  făcut mai scurt, ghemuit. Mai mult, Surikov a duplicat acest turn al Senatului, deși, de fapt, toate turnurile Kremlinului sunt diferite!

Potrivit artistului, un astfel de Kremlin - cu turnuri joase și identice - a fost mai în concordanță cu evenimentul. Ele par a fi o reflectare a unei puteri dure care nu tolerează confruntarea. Și un astfel de zid cu aceleași turnuri răsună și cu soldații stând la rând în aceeași uniformă.

Și, în realitate, există o distanță mai mare între Catedrala Sf. Vasile și zidurile Kremlinului. Și din partea mulțimii, Vasilyevsky Spusk și terasamentul ar fi trebuit să fie vizibile. Dar artistul a mutat în mod deliberat pereții Kremlinului și a închis acest spațiu, subliniind astfel atmosfera opresivă. Reduce cantitatea de aer. Elimina sentimentul de libertate. Există spânzurătoare, există o fundătură. Și un arcaș este deja condus acolo, spre sfârșitul vieții sale. 

Mulțime mare
Surikov a înfățișat 50 de oameni în imaginea sa. Înaintea lui, cu greu găsim astfel de pânze cu mai multe figuri în pictura rusă. Este chiar cu 20 de oameni mai mulți decât în Ultima zi a Pompeii de Karl Bryullov.

În același timp, artistul s-a confruntat cu cea mai dificilă sarcină de a se asigura că unele personaje nu acoperă fețele altora. Și a venit cu o soluție genială: Surikov a plasat oamenii pe mai multe niveluri.

Primul nivel este la nivelul solului. Al doilea nivel este arcașii pe căruțe. Al treilea nivel sunt persoanele care se află pe scările locului de execuție și pe locul execuției însuși. Și încă câțiva oameni sunt vizibili pe acoperișurile din apropiere. Da, pe vremea aceea erau clădiri cu magazine comerciale lângă Catedrala Sf. Vasile.

În pictura lui Bryullov, mulțimea este împărțită în grupuri separate de mai multe persoane. Surikov, pe de altă parte, a folosit un mod complet diferit de aranjare a figurilor pe pânză - era important pentru el să-i înfățișeze pe toți împreună, deoarece această mulțime se opune lui Petru I și al micului său succes.

Și încă un punct interesant. Pentru a ușura aranjarea oamenilor în etaje, Surikov, așa cum ar fi, a desfășurat locul execuției, a cărui scară se îndepărtează de Catedrala Sf. Vasile, adică la noi, publicul, în timp ce în realitate scara este situată. în dreapta și se uită la zidul Kremlinului.

A patra dimensiune
Surikov a încercat să includă a patra dimensiune în imagine. Acesta este timpul. Acordați atenție arcașilor reprezentați pe pânză. Bărbatul din colțul din stânga stă cu spatele la noi. Nu-i vedem fața. Tragedia lui este de înțeles pentru noi, dar nu îi cunoaștem detaliile: cine este familia lui și dacă au venit la execuția lui.

Dar arcasul din dreapta este deja întors spre noi și vedem că rămâne fidel convingerilor sale chiar și în fața morții: privește amenințător direct în ochii lui Petru I.

În continuare vedem un arcaș cu barbă neagră. Este cufundat în sine, pregătindu-se pentru moarte. Paznicul se joaca deja cu lanturile lui ca sa se ridice din car si sa mearga la spânzuratoare. În disperare, soția lui îl apucă de umăr. Tragedia este pe cale să se întâmple...

În dreapta, arcasul este deja în picioare. Își ia rămas bun de la copiii săi. Cel mai probabil, încearcă să le spună ultimele cuvinte.

În continuare, vedem un arcaș, care se ridică deasupra mulțimii, și mai aproape de marginea dreaptă a imaginii, un arcaș, pe care paznicul îl conduce la spânzurătoare.

Se dovedește că se pare că urmărim ultimele minute din viața unei persoane înainte de execuție. De la stânga la dreapta: aici a fost adus în cătușe, aici și-a luat rămas bun de la oameni, de la familie, iar apoi este condus la spânzurătoare. A patra dimensiune sub forma unui segment de timp.

În același timp, Surikov nu a descris un arcaș spânzurat ... La început, la sfatul lui Ilya Repin, ea a adăugat o astfel de imagine, dar apoi a pictat totuși peste ea. Artistul și-a dat seama că acest lucru este prea captivant pentru ochiul privitorului și îi va fi mai greu să se desprindă de această imagine deprimantă și să vadă o alta, nu mai puțin importantă.

Surikov a încercat să portretizeze oameni de vârste foarte diferite. De la copii la bătrâne. O astfel de diversitate de vârstă ne ajută să simțim și mai mult aceeași a patra dimensiune.

Culoare neobișnuită
Surikov a înfățișat pe pânză nu doar o mulțime, ci o mulțime pestriță, iar acest lucru l-a deosebit de alți artiști ai acelei vremuri. Cert este că în secolul al XIX-lea, mulți artiști ruși au fost caracterizați de așa-numita „culoare a noroiului”. Apoi viitorii maeștri au fost învățați să evite culorile pure, strălucitoare, drept urmare culorile artiștilor s-au dovedit adesea a fi destul de plictisitoare, înfundate.

Dar Surikov nu se temea deloc de culorile strălucitoare. Mai mult, a venit cu o soluție de culoare foarte interesantă: i-a îmbrăcat pe arcași în cămăși albe – ca să îi putem prinde imediat din mulțime cu ochii. În plus, culoarea albă diluează variația de orice altceva.

Și-a îngreunat sarcina și în ceea ce privește culoarea, dând fiecărui arcaș câte o lumânare. Din punct de vedere tehnic, este foarte dificil să pictezi o flacără de lumânare la lumina zilei. Doar un foarte mare maestru poate înfățișa lumina naturală și artificială în același timp într-un mod atât de naturalist.

Rețineți că pentru a lucra la tablou, artistul a folosit jurnalele unui martor ocular al evenimentelor, ambasadorul austriac, care a fost prezent la acea execuție și mai târziu a descris totul în detaliu.