«Нет в работе ничего более удивительного и трепетного, чем наблюдать, как сквозь плави и мазки начинают формироваться черты святого лика и как постепенно на тебя начинают взирать, словно живые – мудрые, кроткие, молитвенные очи», — говорит Анна Корнилова.
23-летняя мастер-иконописец рассказала нам о том, как она создает икону по пунктам:
Сначала Анна продумывает множество нюансов: сюжет, размер, общий стиль, цветовое решение, наличие золота и чеканки.
Заказывает у столяра доску нужного размера и формы.
Распущенным желатином или мездровым клеем Анна проклеивает доску в несколько слоёв и ставит её на 10-часовую сушку.
Далее она берёт натуральную льняную ткань, паволоку, и замачивает ее в клее на 2–3 часа, наклеивает на доску и хорошо просушивает.
Засыпает мел в жидкий тёплый клей и тщательно вымешивает левкас (иконописный грунт), процеживая его через органзу. Так она чистит смесь от твёрдых частичек, которые могут поцарапать позолоченную поверхность. В самом конце Анна добавляет пол чайной ложки олифы.
Перед нанесением левкаса в доску втирается специальный раствор из клея и мела. После в несколько слоёв и с просушкой наносится левкас, и по нему иконописный художник прорисовывает образы.
Если по задумке мастера икона должна быть золочёной, то используются листочки папиросной бумаги с трансферным золотом.
После золочения Анна начинает постепенно, мазок за мазком, «раскрывать» образ в цвете. По-церковному, «раскрыть» или «открыть» икону – значит заполнить красками подготовленный рисунок.
Икона раскрывается тонкими, прозрачными слоями. В процессе работы, как говорит мастерица, нужно следить за тем, чтобы не нанести краску слишком плотно, глухо. Важно, чтобы живопись сохраняла умеренную прозрачность и живость. Мазки должны формировать пространство и лежать по абрису фигур.
